В ролях:
Анна Бонитатибус, меццо-сопрано [Anna Bonitatibus]
Сергей Романовский, тенор
Павел Небольсин, фортепиано
Государственный симфонический оркестр «Новая Россия»
Дирижёр — Антонино Фольяни [Antonino Fogliani]
В программе:
— Йозеф Гайдн: увертюра к опере «Вознаграждённая верность» | речитатив и ария «Barbaro conte… Dell'amor mio fedele» (Вознаграждённая верность)
— Вольфганг Амадей Моцарт: увертюра к опере «Митридат, царь Понтийский» | сцена и рондо для сопрано, солирующего фортепиано и оркестра «Ch'io mi scordi di te… Non temer, amato bene» | ария «Voi, che sapete» (Свадьба Фигаро)
— Джоаккино Россини: ария «Per lui che adoro» (Итальянка в Алжире) | сцена грозы и ария «Contro un cor» (Севильский цирюльник) | увертюра к опере «Семирамида» | каватина «Bel raggio lusinghier» (Семирамида)
Концерт Анны Бонитатибус был лучшим среди последних музыкальных событий, однако снискал незаслуженно скромный успех. Нет, аплодисменты, конечно, были хорошие, но не бурные.
Программа концерта была составлена тщательно, так, чтобы певица могла продемонстрировать себя с лучшей стороны. Единственный номер, который оказался не вполне удачен — каватина Семирамиды, где Бонитатибус просто не хватило силы закончить на подъёме. Голос у неё вообще небольшой, и потому зал Чайковского, как это обычно бывает в таких случаях, был крупноват. Но ничего не поделать, это дом Филармонии, ей тут жить.
В остальных ариях и сценах были, конечно, изъяны, но на общем фоне несущественные. Из того, что стоит отметить: тяготеющее к тремоляции вибрато и немного грубые и резкие скачки вниз. Было также не очень уместное портаменто в конце сцены и арии Моцарта, связанное с не вполне удавшейся попыткой спеть фортиссимо. Высоких нот в выбранных для концерта ариях встречалось не много, но имевшиеся были, к сожалению, зажаты.
Зато достоинств у Бонитатибус масса. Красивый нижний регистр, лёгкие колоратуры, превосходное пианиссимо и умение заставлять себя слушать (так что публика в зале в самые ответственные моменты затихала). Очень обрадовала просто идеальная дикция; все «rrr» в завершениях были на месте, а свистящие согласные не свистели чрезмерно. Актёрская игра! Бонитатибус удавалось играть даже в сцене Моцарта, когда она пела с нотами в руках. Из урока пения Россини дирижёр, Бонитатибус и Романовский сделали отличную комедию, Бонитатибус всё норовила взять Романовского за руку, а дирижёр, исполнявший, по-видимому, роль дона Бартоло, следил, чтобы всё оставалось в рамках приличия и разнимал их руки.
К сожалению, единственный запланированный бис оказался арией Керубино, куда Бонитатибус вставила очень милые вариации, обратив тремоляцию себе на пользу и создав тем самым очень нежный образ.
Павел Небольсин безукоризненно сыграл всё в той же сцене Моцарта, не выходил на передний план, не заслонял голос.
Антонино Фольяни собрал оркестр, не давал греметь, и потому Бонитатибус за весь концерт практически ни разу не пропала. Увертюру к «Семирамиде» сыграли весело, в духе Россини, почти совсем не грузно. Подкачали, конечно, валторны; о, дьявольский инструмент!
27 апреля 2011