В ролях:
Мазепа — Эдем Умеров [Edems Umerovs]
Кочубей — Рамаз Чиквиладзе [Ramazs Čikviladze]
Мария — Айра Руране [Aira Rūrāne]
Андрей — Михаил Макаров [Mihails Makarovs]
Любовь — Анджела Гоба [Andžella Goba]
Орлик — Имант Эрдман [Imants Erdmans]
Искра — Гунтар Руньтис [Guntars Ruņģis]
Пьяный казак — Андрис Лапиньш [Andris Lapiņš]
Дирижёр — Модестас Питренас [Modestas Pitrenas]
Режиссёр-постановщик — Озрен Прохич [Ozren Prohić]
Художники-постановщики — Бранко Лепен [Branko Lepen] и Озрен Прохич [Ozren Prohić]
И другие
Совместная постановка с Хорватской национальной оперой в Загребе
Моё первое знакомство с Латвийской оперой прошло печально, потому что творение Чайковского сначала прибил режиссёр, а довершили дело солисты. Единственное, что меня заставило остаться на третье действие, — очень неплохой оркестр, в исполнении которого я хотел услышать сцену Полтавской битвы.
Постановка скучнейшая. Любовь и женская часть хора носят косы «под Тимошенко», а мужчины делятся на две категории: те, что за Кочубея, одеты клерками, а те, что за Мазепу, — вылитая милиция. Актуальная политика как один из главных элементов оперы… что может быть тоскливее. За весь вечер я отметил лишь один забавный момент и лишь одну удачную сцену. Забавной и не лишённой остроумия была идея заменить пляски на пиру у Кочубея балетным номером: всё как положено, с пачками и поддержками. Классический танец под музыку из «Мазепы» был прост, но очень мил; правда, лишь до тех пор, пока солисты балета не приняли участия в хоровом мордобое. Единственной удачной (так как почти классической) сценой было явление пьяного казака, которому надо не петь, а драматически убедительно объясниться с хором, что и было сделано великолепно. Более того, я бы сказал, что с точки зрения образа Андрис Лапиньш показал себя сегодня лучше всех.
В общем, смотреть нечего.
Обратимся в слух. Прежде всего следует извиниться перед раскритикованными мной исполнителями Реквиема в Риме. По сравнению с услышанным сегодня пение тех солистов можно было бы признать божественным.
Оркестр я уже отметил выше; хор был также хорош, очень точен и аккуратен при выступлении с солистами, хотя последним это не помогало. Единственный пристойный по вокалу певец был исполнитель главной партии Эдем Умеров. Особенно хорошо и по-настоящему мощно он звучал соло без сопровождения оркестра, при вступлении которого певец с не слабым в общем-то голосом почему-то умудрялся куда-то исчезать.
Отдельно говорить о Кочубее, Любови, Андрее, Орлике и Искре не буду: впечатления не осталось практически никакого. А вот Айра Руране в партии Марии мне не понравилась однозначно сразу, и дальше было только хуже. Поначалу я честно отмечал отдельные недостатки в её пении: крайне резкие верха, порой до визга, зажатость голоса при переходах с ноты на ноту, шаткость, иногда качание голоса, слабый нижний регистр… но после сцены с Мазепой во втором действии я охарактеризовал её исполнение одним категоричным словом: чудовищно. Худшего пения с точки зрения техники исполнения мне ещё не приходилось слышать.
Смысла продолжать мой отзыв нет. Скажу лишь очевидное: неприятно, что и так редко исполняемая опера выходит на суд зрителей в столь непотребном виде.
29 января 2012