В ролях:
Вертер — Артуро Чакон-Крус [Arturo Chacón-Cruz]
Альберт — Алексей Шишляев
Шарлотта — Лариса Андреева
Софи — Наталья Петрожицкая
Судья — Дмитрий Степанович
Дирижёр — Феликс Коробов
Режиссёр-постановщик — Михаил Бычков
Художник-постановщик — Эмиль Капелюш
Зал был полон. Почти все пришли слушать Чакон-Круса, что было вполне ожидаемо. Послушав мексиканского тенора второй раз за месяц, я проникся к нему критикой. Но сначала об остальных, о тех, кто делает этот спектакль регулярно.
Наталья Петрожицкая поначалу не произвела никакого впечатления вообще, и тем приятнее было обнаружить позже, что поёт она очень убедительно. Справилась со всеми сложностями, а потому Массне у неё вышел лучше, чем у Ларисы Андреевой, которая, хоть и выдала всё положенное романтизмом, раннее состояние которого, имеющееся в романе Гёте, очень развито и в опере, хоть и выстрадала несчастную любовь, то есть сыграла замечательно — спела неровно: в одни моменты уверенно (неплохо получались верхние ноты), а в другие — будто куда-то провалившись.
«Виновник торжества» (а овации ему устроили мощные) пел Вертера первый раз. На мой взгляд, певец подобного уровня, покуда у нас репертуарный театр, должен быть в труппе, а не приглашённым солистом и, упаси боже, не зазванной из заморских стран звездой. И при этом должен быть не единственным солистом такого уровня. Но уж что есть, то есть. Оказавшиеся в зале его фанаты (или фанаты любых иностранцев) рукоплескали с бóльшим воодушевлением, чем он дал к тому поводов. Получилось-то, в общем, хорошо, но проблемы, которые в «Сказках Гофмана» были Чакон-Крусу прощены, тут вылезли. Например, был очень слаб нижний регистр, и певец периодически просто пропадал за оркестром; громкие верхи, напротив, были взяты легко и просто, но партия не из них одних состоит. Замеченный недавно в опере Оффенбаха недостаток романтичности в игре мексиканца тут подтвердился, и, хотя столбом он не стоял, меня не проняло (а ведь тагую трагедию можно сделать!..)
Постановка совсем равнодушным не оставила, но и премного не воодушевила, хотя мне понравился заимствованный, наверное, из кино трюк с наклоном пространства, где разворачивается действие, с целью усиления драматизма. Свесившиеся с неба косые брёвна хорошо смотрелись на фоне ровного задника, но их значение осталось тайной. Какие-нибудь занозы в душе, быть может… В финале изящно решена проблема противоборства лежащего и агонизирующего Вертера с певцом, которому всё-таки надо встать, чтобы спокойней спеть заключительные ноты. Сходите — увидите.
Оркестр был хорош. Всё гладко, акценты расставлены точно. Звук столь же чистый, как был бы в студийной записи (кстати, в связи с этим можно посетовать на громкую вентиляцию, которая, как известно, всегда шумит в тех частотах, где должна звучать одна лишь музыка).
16 октября 2010